——记国家一级演员许晴​

■ 融媒体记者　潘　曼​

国家一级演员，中国戏剧家协会会员，江苏省首批群众文化“百千万”工程优秀文艺人才，江苏省现代戏创作突出贡献个人，江苏省非物质文化遗产（淮剧）代表性传承人，江苏省建功巾帼标兵，淮安市有突出贡献中青年专家，第28届上海白玉兰配角奖榜首得主，淮安市道德模范和淮安好人……一个个荣誉加身的背后，她用自己的全部力量献身地方传统文化，用40多年的坚守，讲述了自己“匠心筑梦，初心不改”的故事，她就是许晴。

把敬业当作一种境界

面对演戏“词难背、曲难学、功难练”的三大难题，许晴用“苦”和“犟”，诠释了热爱淮剧艺术的匠心。角色不分大小，许晴始终牢记：“只有小演员，没有小角色”。她除了主攻小旦，还把花旦、武旦、青衣和老旦当着一种生活状态，就连被人瞧不起的彩旦，她也精心钻研，用几十年延续了几辈子的艺术生命。

今年已57岁的许晴，在《村里来了花喜鹊》一剧中，扮演“花喜鹊”角色，为了不让角色的年龄与自身年龄反差太大，这位白玉兰奖获得者，硬是勒紧裤带少进食，在短短时间内瘦了十几斤。《村里来了花喜鹊》赴北京演出当天，她打吊针，一直从涟水诊所“打”到高铁站。从艺40多年，日积月累的身体透支，双膝关节已经难以长久站立，包里经常带上自己的“小锅饭”——膏药，但只要上了舞台，剧烈疼痛已抛在脑后，因为为群众多演戏、演好戏是她的初心。多年来，她以天为幕布，以地为舞台，为百姓抒情，为人民抒怀，每年随团120多场的演出，在淮剧市场受到严重冲击时，她凭借自己的执着坚守，师从淮剧名家裔晓萍苦练深造；剧团工资发不出，排戏经费严重不足，她和她的剧团人一起凑钱，买来了“村官三部曲”的轰动效应。作为淮剧传承人，不仅承担起“师带徒”的责任，幸福里等学校留下她的足迹，在学员身上，从唱腔到形体、从化妆到服装，都留下了她的影子。

把精湛当作一种追求

全神贯注成就事业，精益求精成就梦想。有一段时间，她在舞台上每一句唱词都用力，每一个动作都用劲，结果观众反映“千人一面”，也有同行老师指出“演的人物似乎不像”。

如何演像人物、演活人物?许晴在苦闷之余，开始用心思考，她觉得戏曲表演是生活的艺术提炼，生活是艺术的原型。

她抓住一切时间和机会，观察生活，深入生活，在菜场，她会静静地观察那些卖菜的农妇和买菜的市民；在公交车上，她会静静地观察那些南来北往的乘客，聊生活趣事，侃市井万象。许晴尤其注重送戏下乡下基层演出，在露天舞台边上，她经常与农村大婶谈家长里短，话苦辣酸甜，农民的语气特征、动作习性和表达方式，常让她震撼，不同的人物，不同的职业，不同的家境，不同的情感历程，使得生活中每一个人物都是生命的个体，她用心关注、用情记忆，在艺术仓库里贮存下一个个鲜活的面容和生动的声音。

一滴水折射太阳的光芒，一个细微的动作、表情，绽放的是许晴精湛的艺术光辉。在创作演出大型现代淮剧《鸡村蛋事》，分配角色时，编剧、导演建议许晴饰演剧中的彩旦——鸡婆，全剧八场戏中，鸡婆只有一场半戏，演员展示的戏份很少，然而，许晴意识到，这是一次难得的艺术挑战，也是对自己多年表演积淀的艺术检阅，她愉快地接受了角色，并且全身心地投入到鸡婆这个人物形象的塑造与刻画中：她调动生活积累，在平时观察生活的人物群像中，努力捕捉“这一个”鸡婆，为了熟练地表演一个养鸡妇女对鸡的呵护与嬉耍，她来到了乡下亲戚家的农庄，观察养鸡人与鸡作伴的一言一行，在唱腔上，突出喜剧人物的谐与趣，在表演上，突出鸡婆这个人物的泼辣与豪放，运用手中的芭蕉扇，抖、翻、勾、转、扬、落、指、拍、推、劈……

把创新当作一种生命

创新是艺术的生命。许晴，咬定青山不放松，在现代戏彩旦之路上独树一帜，一路飘红。

她是淮剧演员，却大胆跨界扬剧，应邀在镇江市出品的大型现代扬剧《花旦当家》中饰演白菜花，她既继承了扬剧彩旦的传统表演，又融进了她自己独有的淮剧现代戏彩旦的表演风格，把一个温中有火、静中有动的江南农村妇女“白菜花”，刻画得活色生香，她与《花旦当家》，先后荣获江苏省舞台艺术精品工程精品剧目榜首、江苏省五个一工程奖，在上海、在广州、两次在北京舞台频频掀起红盖头，中央电视台“空中剧院”栏目播放，许晴在《花旦当家》中的新喜剧表演，也载入了百年扬剧的史册。

她跨地区主演盐城市阜宁县淮剧团出品的大型现代戏《十品半村官》，勇敢担当起女一号蔡花。许晴一改戏路，把蔡花往善良、多情、娇美上演，在人物的平凡中突出性格的喜剧性；阜宁，是东路淮剧的重要发源地，许晴将东西路淮剧合二为一，相得益彰，她用朴实的表演方法，再现了一个盐阜地区农村女子的轻喜剧性格形象。许晴主演的《十品半村官》，先后被国家文化旅游部列为“全国剧本扶持工程项目”、“全国现实题材创作作品计划”、“江苏省现实题材创作作品计划”、江苏省二十台优秀现代戏大运河沿线巡演剧目，荣获盐城市文华大奖。

在《村里来了花喜鹊》剧目中，为了演好“花喜鹊”，她带着行李，借房居住；儿子儿媳不解，家里长辈反对，尤其是一岁的孙子日夜哭喊要奶奶……许晴几次在自家的窗外默默落泪，她想回家，然而她更想到戏比天大。多少次咬牙低头走进借来的十几平方陋室，背剧本、吟唱腔、练表演……她首次提出，彩旦表演要有文化支撑，彩旦人物要有艺术审美，她不再追求肢体语言的夸张，着力在彩旦的喜剧张力和心灵开掘上，艺术地再现喜剧性人物的悲悯情怀与人性况味。